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一切的构图法则，三分法、引导线、居中对称等等，甚至“一切法则都注定要被突破”这句话，都是为了照片的主体和主题服务的。
一旦我们理解了，摄影构图的核心是确认主体和主题，我们自然而然的就明白了什么时候该用三分法，什么时候该用居中法，什么时候又需要另辟蹊径。
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比如三分法（把物体放在照片的三分之一处，而不是正中间）是大家熟悉的构图技巧。三分法好用的原因是主体放正中间会比较严肃死板，主体放在过于靠边的位置又不容易让画面平衡，而三分之一附近的位置一般恰到好处。
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美国艺术家格里高利·克鲁德森（Gregory Crewdson）的作品就是对他幻想场景的重现，而这些幻想场景深受童年记忆的影响。因为他的父亲是一位心理分析师，办公室就在纽约的地下室里。克鲁德森常把耳朵贴在地板上，试图偷听并想象病人在接受心理辅导时讲述的故事。这也较好的解释了为何他的作品中总是带有一种怪诞和不安的色彩。
在我看来，置景摄影在早期难以发展重要的原因，就是摄影作为创作媒介还没有得到艺术领域的认可。当时的摄影还处于单纯模仿绘画的阶段，因此这种创造方向在当时并不是必要的，或者说可有可无的。因此，一直到二十世纪七十年代，人们对于摄影的纪实性进行了大量的探讨之后，才终于认可摄影作为媒介在艺术上的合理性。因此，在这之后的置景摄影，无论是在创作和接收上都更具有复杂性。